杰夫·埃爾羅德 Jeff Elrod | 將抽象繪畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程帶入數字時(shí)代
杰夫·埃爾羅德
Jeff Elrod
杰夫·埃爾羅德習慣將計算機生成和手繪的圖像合成，創(chuàng )做大比例的構圖。通過(guò)那種體例，他將籠統繪畫(huà)外型和手勢的創(chuàng )做過(guò)程帶入了數字時(shí)代。為了讓混合而成的做品看起來(lái)恰如其分，埃爾羅德利用諸如Photoshop類(lèi)的軟件起首生成原始圖像，然后通過(guò)噴繪、膠帶粘貼和模板漏印等傳統體例將圖像轉移到畫(huà)布上。做品中呈塊面的色彩吉印通象派式的曲線(xiàn)互相照應、交融，差別氣概之間的區別以一種研究探尋似的體例被模糊和比照，正因那種體例埃爾羅德創(chuàng )做了那些出人意表但逐步變革的形式。
ESP(pink orange), 201*
Jeff Elrod(19**)現時(shí)于得克薩斯州的瑪法及紐約布魯克林生活及工做。他曾參與瑪法 Chinati 基金會(huì )的藝術(shù)家留駐方案(1998)及成為阿姆斯特丹 Rijksakademie Van Beeldende Kunsten 的駐村藝術(shù)家(199*)。他重要的小我展 覽包羅于紐約長(cháng)島市現代藝術(shù)博物館(MoMA)P.S. 1 的 Nobody Sees Like Us(201*);得克薩斯州的沃斯堡現代藝術(shù)博物館的 Focus: Jeff Elrod (2009)。他的畫(huà)做更成為很多出名公共或私家機構的藏品，包羅紐約的現代藝術(shù)博物館及惠特尼美術(shù)館，位于俄亥俄梅菲爾德的集團 The Progressive Corporation，以及華盛頓的赫什霍恩博物館和雕塑公園。
El Espectro V, 2012
The Tropics, 2015
Split-Screen Blur, 201*
Elrod的創(chuàng )做以計算機繪造的草圖為藍本。藝術(shù)家回應既定的題材，如典范龐克歌曲、基因工程、超感不雅或馬蒂斯，用鼠標繪畫(huà)出一系列圖像。然后，他凡是以人手，操縱亞加力油彩、膠紙、噴漆和UV打印把圖像移植到畫(huà)布上。他的做品就似把計算機美學(xué)移植到現代主義做品中，是數碼科技和勞動(dòng)密集的硬邊畫(huà)之合成物，混集了他稱(chēng)為“模仿式”的技巧和簡(jiǎn)潔利落的線(xiàn)條和圖案。以數碼元素做參照的話(huà)，畫(huà)布上的圖案暗射著(zhù)計算機內的窗口或檔案內差別的圖層。操縱鼠標而非鉛筆創(chuàng )做，令Elrod能夠自在、順暢地繪畫(huà)。做為一種東西，鼠標容許實(shí)時(shí)性、速度和不受限造的開(kāi)放，媲美超現實(shí)主義創(chuàng )做。那些棱角清楚的涂鴉、洪亮利落的曲線(xiàn)、構成環(huán)狀的弧線(xiàn)、像生物的圖 案和色塊都是自在、順暢和以向量為根底的，藝術(shù)家接著(zhù)用顏料、膠布和數碼印刷，把它們轉移到大型畫(huà)布上。
H-Town, 2017
It Feels Weird Driving With These Eyes, 201*
在 Elrod 的畫(huà)做里，我們很難別離布景和前景。操縱負空間和瓜代繪畫(huà)離散物體和空白空間，他從頭審視數字和布景與前景的關(guān)系，以及平面顏色和幻覺(jué)景深的瓜代。根據它們獨有的幾何發(fā)則，彼此瓜代的空間、斷裂的平面起首呈現，隨即又消逝了。其他做品逆向表達了硬邊畫(huà)的創(chuàng )做，展示它在迷幻色彩中消融的過(guò)程，讓人難以聚焦，做出幻像效果。那些圖像量問(wèn)我們關(guān)于若何畫(huà)成一條線(xiàn)或在平面或籠統構圖中創(chuàng )做吉印通案的既定設法，把幾何圖案變革成手勢、表意和語(yǔ)言符號轉換成籠統表達，探究圖像的鴻溝以及空間解構和崩潰的角色。他的做品一方面沒(méi)有手繪創(chuàng )做的特量，另一方面把它的數碼元素淋漓盡致地表達。
Time Piece, 2017
Untitled, 2017
無(wú)摩擦造圖（Frictionless Drawing）
早在1997年，Jeff已經(jīng)起頭用電腦輔助做畫(huà)，也用電腦幫忙本身徹底從自覺(jué)意識中離開(kāi)出來(lái)。他那時(shí)創(chuàng )始了“無(wú)摩擦造圖”的手藝——用電腦軟件生成線(xiàn)條和色域，無(wú)需藝術(shù)家的間接干涉。那種數碼體例的主動(dòng)書(shū)寫(xiě)讓藝術(shù)家自在與潛意識展開(kāi)嘗試，同時(shí)又把他的創(chuàng )做置于繪畫(huà)和籠統的漫長(cháng)汗青之中。
Lucky Strike, 2017
(green screen), 2014
Jeff Elrod一般利用Photoshop或Illustrator此類(lèi)的編纂軟件為東西，毫不挑選地采納軟件中數碼圖像的典型款式。電腦生成全新設想后，他再用傳統的繪畫(huà)、噴涂以至印刷手段將其轉移到畫(huà)布之上。
在模仿手段和數碼手段之間的地帶，Jeff的藝術(shù)生發(fā)出來(lái)，他在寬廣繪畫(huà)史和籠統史間穿針引線(xiàn)，將其與數碼運動(dòng)串聯(lián)。親手繪造與數碼體例的標識表記標幟生成二者間的關(guān)系激發(fā)了那位藝術(shù)家。借用20世紀晚期籠統運動(dòng)中藝術(shù)家們的經(jīng)歷，Elrod將其與復雜的軟件吉印通刷手藝毗連。
Jeff本身做畫(huà)時(shí)——我們稱(chēng)其為模仿手段好了——利用丙烯酸、膠帶和氣筆，加上前文介紹的無(wú)摩擦數碼造圖，締造出在平展色片和幻象深度之間幻化的畫(huà)做。
Local Minima, 201*
Orange Julius, 201*
隨Photoshop的改良，Jeff的手藝也在開(kāi)展改動(dòng)，暗暗接納每個(gè)新版本增加或改良的東西或效果。面臨畫(huà)布前，Jeff從不謀劃，罷休讓電腦本身繪造、保留、修改一張又一張圖。先生成數碼圖片，再手繪到畫(huà)布上的那個(gè)常規過(guò)程，他為一個(gè)展覽改動(dòng)過(guò)——拿出手的不是畫(huà)，而是印刷品，用印刷機完成。
Red Herring, 201*
反響畫(huà)
Jeff把本身另一系列的做品稱(chēng)為“反響畫(huà)”，2012年向公家展現。該系列曾經(jīng)和如今每件做品，都基于硬邊數碼造圖，他再將其轉化為模糊不清的圖像，當然仍是用Photoshop。做品以UV墨水印造于畫(huà)布之上，二至三個(gè)色彩的單色洋溢在整個(gè)畫(huà)面，堅硬了了的收集消解成外形不明的彩色云團。
Jeff ElrodOdessa, 2017
紐約布魯克林Journal畫(huà)廊舉辦的“反響畫(huà)”展覽，可謂實(shí)現了JeffElrod的“再度打破”。其畫(huà)廊代辦署理Pat Hearn （他給Jeff在紐約辦了第一次個(gè)展）2000年逝世后，Jeff似乎沉寂了一段時(shí)間。有一點(diǎn)值得說(shuō)說(shuō)：現代藝術(shù)市場(chǎng)喧嘩熙攘，事業(yè)行至中期或初露頭角的藝術(shù)家常丟失此中，而Journal畫(huà)廊經(jīng)常予以幫扶，也為人所知。
Other desert cities, 2014
Smoke Bomb, 2014
Pass the Dutchie, 201*
Installation view, Sprayed: Works from 1929 to 2015, with Elrod’s Bicameral Painting (2012; second from left), Gagosian, Britannia Street, London, June 11–August 1, 2015
*圖文源自收集版權歸原做者所有 圖片：Simon Lee
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