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這個(gè)嚴肅拍「三級片」的男人,有多強?

遼陽(yáng)印刷加工2年前 (2023-02-08)百科24
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光陰撰稿人 | 南野文

邪典片子老饕。

雖說(shuō)“港片已死”的論調喊了多年,但本年以來(lái),中國香港地域的票房表示卻異常強勁。

從《明日戰記》到《仍是覺(jué)得你更好》屢破票房紀錄, 本認為本年的爆款就此打住,沒(méi)想到歲尾又有一部立功片 《正義回廊》,口碑票房雙豐收。

其背后的鞭策者——監造 翁子光也隨之引起浩瀚討論。

一方面當然是他對“三級片”的熟稔操做,另一方面在于,由其執導的 年度等待港片《風(fēng)再起時(shí)》,到底何時(shí)能上映?

本月初第80屆金球獎公布了非英語(yǔ)片選送名單,中國香港正選送了那部《風(fēng)再起時(shí)》。

究竟結果,大標準的《正義回廊》或許無(wú)法在內地登岸,但由梁朝偉、郭富城、杜鵑、許冠文、春夏等一批星光熠熠的演員助陣的《風(fēng)再起時(shí)》,主打的恰是內地市場(chǎng)。

“三級片”好手翁子光,加上六十年代的傳奇故事,又將碰碰出如何火花?

兩種立功故事

“四大探長(cháng)”的坊間傳說(shuō)風(fēng)聞,早就被改編成一系列片子。好比《五億探長(cháng)雷洛傳》《跛豪》《四大探長(cháng)》《金錢(qián)帝國》《逃龍》等, 統稱(chēng)為“梟雄片”。

但翁子光對那一題材深感興趣,倒不是因為那四位人物,而是由他們所映射的六七十年的香港社會(huì )。

兒時(shí),翁子光的父輩們就經(jīng)常將阿誰(shuí)魚(yú)龍稠濁、千奇百怪的時(shí)代講給孩子們聽(tīng)。

那片地盤(pán)上的復雜文化,確實(shí)締造出一份既潰爛敗北,又危險魅惑的奇特生態(tài)。

當然,像郭富城、梁朝偉如許極具小我魅力的銀幕巨星,又給那個(gè)黑色故事參加了紛歧樣的量感。

翁子光還將其“迷影興趣”表現在《風(fēng)再起時(shí)》中,熟悉影史典范的不雅寡,將來(lái)會(huì )收成很多致敬彩蛋。

例如片中有位在雨中的小孩,所穿的衣服和《美國往事》中羅伯特·德尼羅所扮演角色的少小穿的衣服一樣。

《風(fēng)再起時(shí)》在翁子光的心中,就是“香港往事”。

那部片子早在2018年就傳出殺青的動(dòng)靜,也是一部讓不雅寡等了多年,遲遲未上映的做品。

本年12月,據中國片子數據信息網(wǎng)顯示,《風(fēng)再起時(shí)》的影片排次號已出爐,那意味著(zhù)影片的定檔動(dòng)靜,或許快等來(lái)了。

同樣是立功類(lèi)型片,《風(fēng)再起時(shí)》或許是浪漫的時(shí)代抒情詩(shī),而由翁子光監造的《正義回廊》,卻是實(shí)打實(shí)的現實(shí)主義做品。

影片改編自201*年在香港發(fā)作的“大角咀雙尸案”,兇犯周凱亮攜伴侶謝臻麒殺戮了親生父母,并將其殘忍分尸。

該案破獲審訊后,主犯周凱亮被判末身監禁,而謝臻麒謀殺功名不成立,只要因阻遏合法安葬尸體功判囚一年,因判決前已被拘留兩年,所以被當庭釋放。

片中的兩位角色張顯宗和唐文奇,別離飾演周凱亮和謝臻麒,前者精明,智商高達12*,然后者呆蠢,言行舉行像是被人操控。

《正義回廊》圍繞著(zhù)兩個(gè)話(huà)題展開(kāi),第一是周凱亮為何如斯殘忍地殺戮親生父母?第二即是法庭上律師的辯解和陪審團的決定,實(shí)的是基于正義嗎?

前者撕開(kāi)的是不為人知的社會(huì )陰暗面,然后者深思的是人所共知的社會(huì )正義面。

影片上映初期,票房其實(shí)不抱負,曲至口碑發(fā)酵后,才起頭逐步逆襲。目前在中國香港票房已破*500萬(wàn)港幣,遠超預期。

為了造做那部片子,監造翁子光不單四處拉投資,遭人白眼和敷衍,還拿出本身籌算買(mǎi)“納米樓”的款項全數投進(jìn)去,一共籌集到1000萬(wàn)港幣。

《正義回廊》票房破*500萬(wàn)慶功宴

幸而本片后期發(fā)力,不單收回成本,還小賺一筆,也讓人從頭看到了香港片子的希望。

“影迷”翁子光

和大大都老香港片子人一樣,翁子光并不是科班身世。

他曾拿著(zhù)4萬(wàn)多港幣到編導班上過(guò)一年課,得到陳可辛、林嶺東、許鞍華等人的切身傳技,一年后他就起頭混片場(chǎng),干著(zhù)各類(lèi)雜活。

1999年,翁子光跟著(zhù)程小東的弟弟程小龍學(xué)做音效,用撕成條的報紙模擬風(fēng)吹樹(shù)的聲音,或是用一塊布造造袖子擺動(dòng)的聲響。

他參與的第一個(gè)片子項目,是王家衛的《把戲韶華》。

爾后不久,翁子光又來(lái)到楊紫瓊的公司當小工,處置各類(lèi)雜事。

恰是在跟組《天脈傳奇》時(shí),翁子光第一次來(lái)到北京,讀到剛“換臉”不久的《看片子》雜志,更重新街口的盜版碟店里,曉得了布列松、法斯賓德和帕索里尼。

翁子光從此翻開(kāi)了對片子的眼界,在片場(chǎng)做場(chǎng)記、副導演的時(shí)候,他還想表達對片子的觀(guān)點(diǎn)和思慮。

僅兩年后,翁子光就起頭在雜志投稿影評,到電臺做評論嘉賓,以至還上電視臺闡發(fā)影片。那時(shí),翁子光才不外20歲出頭。

而在楊紫瓊的公司的短暫履歷,也 讓翁子光收成了另一項技能,那即是編劇。

他從公司舉辦的一次劇本大賽中,整理闡發(fā)了大量的參賽劇本,垂垂試探出了編劇的路數。

尤其是在做副導演和造片人的過(guò)程中,看到大量毫無(wú)意義的片子劇本時(shí),翁子光更是萌生出創(chuàng )做劇本的設法。

《監獄風(fēng)云》的編劇南燕(林嶺東的弟弟),便用5000元買(mǎi)過(guò)翁子光的劇本。

曲到現在,翁子光還對峙認為,本身最擅長(cháng)的并非導演,而是編劇。

但2009年的《明麗陽(yáng)光》,徹底改動(dòng)了他的片子道路。

其時(shí),翁子光想讓其別人來(lái)執導本身的那出劇本,但恩師許鞍華和他說(shuō), “拍攝那個(gè)故事,不需要太多經(jīng)費,既然你興趣很高,為什么不本身拍?”

于是翁子光一拍腦門(mén),籌集到*0多萬(wàn)港幣,找到表弟翁家軒,老演員太保、許素瑩等人,拍攝了那部帶有新海潮氣息的稚嫩做品。

本片最末為翁子光拿到了金像獎更佳新晉導演獎的提名。

但資金問(wèn)題不斷都在困擾著(zhù)翁子光。

拍完《明麗陽(yáng)光》之后,他就起頭寫(xiě)《踏血尋梅》的故事,但囿于沒(méi)人投資,他只好轉拍貿易味更濃的《微交少女》。

那部主打援交噱頭三級片,卻讓翁子光在無(wú)意間提早“練手”,類(lèi)似的題材和故事走向,讓他鄙人一部做品《踏血尋梅》中有了更充實(shí)的籌辦。

果不其然, 《踏血尋梅》一舉提名了1*項金像獎,包辦了全數的五項演技類(lèi)大獎,以及更佳編劇和更佳攝影等獎項。

那幾年,翁子光曾測驗考試過(guò)《海祭》如許的內地立功片,但礙于標準問(wèn)題,遲遲無(wú)法過(guò)審,而早已造做完成的《風(fēng)再起時(shí)》也在無(wú)數影迷的等待下,檔期一改再改。

在翁子光的導演列表中,我們仍然能看到《木樨飄鄉》《中國緝毒密戰》那些待拍項目。

能夠說(shuō),翁子光目前其實(shí)不貧乏資本,但若何協(xié)調好標準和表達,或許才是他亟待處理的問(wèn)題。

三級片只是表象

從2009年的《明麗陽(yáng)光》到2015年的《踏血尋梅》,六年間,翁子光不緊不慢地產(chǎn)出了三部影片。

細看下來(lái), 每部影片之間的氣概和造做成色,卻是迥然差別。

《明麗陽(yáng)光》期間,他如拍學(xué)生功課般青澀,而到了《踏血尋梅》時(shí),他有了杜可風(fēng)、杜篤之、廖慶松和張叔平等華語(yǔ)影壇一流大佬的加持,老成地把控了影片的氣概。

但 一以貫之的是,翁子光對“援交少女”那一題材的偏心。

《明麗陽(yáng)光》講述了男配角陳安康在青春期間的迷惘和陣痛。

影片前半段圍繞他在學(xué)校里和教師的文學(xué)交換,以及與女友之間的感情矛盾;后半段則聚焦于他在深圳迷上來(lái)自?xún)鹊氐脑慌?,并為之停學(xué)打工的煎熬形態(tài)。

除了陳安康外,另一位男孩更是沉湎于煙花酒巷中,時(shí)常得在差別的站街女孩那里填補心里的空虛。

翁子光的第二部導演做品《微交 少女》,雖有溫碧霞那位曾經(jīng)的“靚妹仔”助陣,但整部影片的量感好像《喜歡夜蒲》《鴨王》等一類(lèi)貨色。

唯有臨近結尾,援交女孩捅死嫖客的那段血腥排場(chǎng)異常驚悚,讓人想到《踏血尋梅》中的幾處肢解畫(huà)面。

當然,實(shí)正奠基翁子光現在影壇地位的, 恰是那部《踏血尋梅》。

該片雖延續了香港片子史上“奇情血案”那一類(lèi)型片的根本形式,諸如《八仙飯館之人肉叉燒包》、《香港奇案之霧夜屠夫》等片子,但那類(lèi)老片多拔取獵奇血腥、情色暴力的視角,以到達聳人聽(tīng)聞的驚悚效果。

而《踏血尋梅》雖也有幾處限造級畫(huà)面,但它卻將不雅寡拉到和那些配角一樣的高度, 試圖叩問(wèn)配角們?yōu)楹芜x擇援交, 為何 選擇殘忍分尸,又是為何癡迷案件的一系列原因。

說(shuō)到底,在翁子光的眼中,三級片只不外是他呈現香港社會(huì )的一種手段。

那些無(wú)法被人理解的邊沿群體,恰好表現出人之孤單的素質(zhì)。

他好像那個(gè)時(shí)代的陳果,以及部門(mén)的彭浩翔,讓我們從頭認識香港三級片,以及當下的香港社會(huì )。

-END-

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