《青春萬(wàn)歲》細節考：元旦聯(lián)歡會(huì )上楊薔云收到張世群的信有何深意

*9*3年*0月份公映的電影《青春萬(wàn)歲》，其實(shí)劇本很早就由張弦寫(xiě)出來(lái)了。

最早發(fā)表這個(gè)電影劇本的時(shí)間，是在*9**年第*期《電影新作》上。

當時(shí)劇本的名字叫《初春》。

其實(shí)比較一下，張弦的劇本《初春》與后來(lái)拍竣的電影《青春萬(wàn)歲》還是有很大的差距的。

張弦的劇本發(fā)表之后，一直沒(méi)有一家電影制片廠(chǎng)愿意接手拍攝這部電影。

因為從劇本來(lái)看，實(shí)在情節太過(guò)平淡，沒(méi)有什么標新立異的設置，沒(méi)有跌宕起伏的故事，張弦在改編的時(shí)候，把原著(zhù)小說(shuō)里的帶著(zhù)五十年代烙印的斗爭主題，都給刪得一干二凈了。

這就是張弦對《青春萬(wàn)歲》的成功的定調?！肚啻喝f(wàn)歲》里的斗爭主題，可以說(shuō)表現在三個(gè)方面：

一是呼瑪麗這條線(xiàn)索里表達的對帝國主義的文化侵略進(jìn)行斗爭的主題。

電影里，基本把這個(gè)能夠為電影帶來(lái)激烈的戲劇性部沖突的線(xiàn)索，給刪除了。

二是蘇寧為主線(xiàn)的舉報父親的奸商實(shí)質(zhì)的大義滅親的斗爭主題。

電影里的蘇寧走出受傷的過(guò)去，只是用她指揮一群女性，演唱了一首歌曲，得到了表達。而根本沒(méi)有小說(shuō)里，把她寫(xiě)成一個(gè)與家庭徹底叛逆的充滿(mǎn)戰斗風(fēng)味的革命女青年那樣的壯舉。

三是團組織對李春自私行為的斗爭主題。

在小說(shuō)里，鄭波的斗爭精神，比電影里要強悍得多。小說(shuō)里鄭波有一段對話(huà)，可以看出她的斗爭精神：“我們得把我們身上那些舊的殘余，疤痕，統統去掉，我們得斗爭，從小斗到大！這樣，我們才會(huì )成為真正的、新的人……”

電影里，更多地展現了鄭波的溫情，集中在她對呼瑪麗的關(guān)切之情。

在刪除了小說(shuō)里的斗爭精神之后，也就刪除了小說(shuō)里明確的故事落腳點(diǎn)，畢竟在小說(shuō)里，抓住一個(gè)對于呼瑪麗來(lái)說(shuō)一直視為恩人的打著(zhù)宗教幌子的特務(wù)，構成了故事的戲劇性閉環(huán)，可以為電影畫(huà)上一個(gè)壓得住陣腳的高潮。

張弦的改編劇本，適應了八十年代的氛圍，因為王蒙小說(shuō)里的斗爭主題，是五十年代特定時(shí)代的定論，而換成了八十年代，很難獲得新時(shí)代的共情。

只有刪掉這些帶著(zhù)時(shí)代烙印的斗爭主題，才能讓人物更凸顯出他們的平凡的生活意味，才能把他們的個(gè)人的心路歷程與人生選擇，以一種更為和緩而在拍攝年代更易接受的方式，展現在八十年代的文化氛圍里。

這是張弦的改編的成功之處。

后來(lái)公映的電影，基本是按照張弦的總體構架，完成了《青春萬(wàn)歲》的膠片版的。

但是，比對一下張弦發(fā)表的劇本與最終《青春萬(wàn)歲》的電影版，我們可以看出，還是有著(zhù)細節上的明顯的不同。

在張弦的劇本里，刪除了小說(shuō)原著(zhù)里的趙塵這一個(gè)角色，這樣，也就沒(méi)有了后來(lái)電影里成為經(jīng)典橋段的楊薔云兩次冷臉對待酸文、造作與猥瑣的趙塵的情節。

但在實(shí)拍電影的時(shí)候，又恢復了趙塵這個(gè)角色。

可以看出，電影版進(jìn)一步強化與豐潤了楊薔云的情感線(xiàn)索，這樣，整個(gè)電影里，唯一具有完整的情感自成體系的角色就是楊薔云。很自然地，楊薔云也躍為電影里的當之無(wú)愧的一號女主角。

而趙塵這個(gè)角色在電影里得以恢復，正是為了烘托楊薔云的情感秘境，把楊薔云與另一位男生張世群的關(guān)系凸顯得更具陽(yáng)光。

電影版里的楊薔云與張世群的關(guān)系，顯得更為純潔，更為自然，而與小說(shuō)里最為不同的是，楊薔云與張世群的三次相遇，都是一種概率極為渺小的偶遇。

而在王蒙的小說(shuō)原著(zhù)里，楊薔云對張世群有一種極其明顯的留戀與渴慕情結，一旦楊薔云感到內心苦悶的時(shí)候，她就想到了張世群，小說(shuō)里還寫(xiě)到楊薔云曾經(jīng)主動(dòng)去找過(guò)張世群，這包括來(lái)到張世群所在的地質(zhì)學(xué)院去尋找他，還有一次，就是小說(shuō)結尾部分，在天安門(mén)的聯(lián)歡之夜，楊薔云在人頭簇動(dòng)的天安門(mén)廣場(chǎng)的人海中，大海撈針般地尋覓張世群。這兩個(gè)細節，已經(jīng)把楊薔云的內心秘密揭示得一覽無(wú)余了。

張弦在改編劇本里，也將《初春》的結尾，放在了楊薔云與張世群在天安門(mén)之夜激情共舞的情感最巔峰時(shí)刻。

劇本里這樣寫(xiě)道：

楊薔云終于找到了張世群，他倆以熟練的舞步飛速地旋轉著(zhù)、旋轉著(zhù)。

楊薔云：“還記得滑冰嗎？現在半年過(guò)去了……”

張世群：“下一次，什么時(shí)候再見(jiàn)呢？”

“不知道?！麄兛煲厴I(yè)了，也可能考上外地的大學(xué)?！?/p>

“說(shuō)不定，我們會(huì )在某一次大學(xué)生聯(lián)歡會(huì )上見(jiàn)面?！?/p>

“不，最好是第一個(gè)五年計劃勝利完成的慶祝大會(huì )上?！?/p>

“不，在國慶十周年，二十周年，或者三十周年的盛典上?！?/p>

“還在這兒？在天安門(mén)前？”

“也可能在遙遠的地方，在今天的地圖上還沒(méi)有的新城市！”

楊薔云純真地笑了，她深情地說(shuō)：“到那時(shí)候，我們會(huì )記起今天的。記起我們的青春時(shí)代，我們共和國初春的歲月。多么美好的……歲月！”

而在電影里，天安門(mén)之夜的場(chǎng)景沒(méi)有了。估計電影拍攝的時(shí)候，考慮到天安門(mén)的聯(lián)歡之夜如果拍攝的話(huà)，太過(guò)宏大，太難拍了，所以直接刪除了?，F在電影里改動(dòng)了對話(huà)場(chǎng)地，但基本沿用了劇本里的臺詞，不過(guò)放在了楊薔云與同學(xué)們一起乘著(zhù)卡車(chē)參加集體活動(dòng)，在路上，遇到了騎著(zhù)自行車(chē)的張世群與同學(xué)們。

于是，卡車(chē)上與自行車(chē)上的角色展開(kāi)了一段耐人尋味的對話(huà)：

楊薔云：我們快要畢業(yè)了。

張世群：祝賀你。祝賀你們走向生活。

楊薔云：什么時(shí)候再見(jiàn)面？

張世群：在大學(xué)聯(lián)歡會(huì )上。

楊薔云：不，在第一個(gè)五年計劃完成的慶祝大會(huì )上。

張世群：不，國慶十周年。

楊薔云：二十周年。

張世群：三十周年的典禮上。

吳長(cháng)福：那時(shí)候啊，我們都變成了老太太了。

張世群：還會(huì )記得今天嗎？

楊薔云：忘不了，永遠忘不了。

可以看出，電影的設置里，楊薔云與張世群并沒(méi)有考慮建立起更為緊密的關(guān)系，因為他們的相約里，可以看出，他們并沒(méi)有把走到一起、共守時(shí)光作為一個(gè)選項。

所以，這個(gè)結尾是令人悵惘的。

而在電影、小說(shuō)、張弦劇本里，都明白無(wú)悟地表現出楊薔云對張世群有著(zhù)一份超越友誼的感情。

這一點(diǎn)，在迎接*9*3年元旦的聯(lián)歡會(huì )上這一段戲份中，表現得淋漓盡致。

在王蒙的小說(shuō)里，并不是如電影里表現的那樣，是趙塵主動(dòng)邀請楊薔云跳舞，而是楊薔云看無(wú)人理睬趙塵，覺(jué)得他可憐，才去邀請他跳舞的。

而在張弦的劇本里，根本沒(méi)有趙塵出入的情節。

在電影里，恢復了趙塵這個(gè)角色。在聯(lián)歡會(huì )段落中，楊薔云正在滿(mǎn)臉不情愿地與趙塵跳舞的時(shí)候，突然聽(tīng)到同學(xué)的叫聲，告訴她有一封信，楊薔云如奉綸音，甩開(kāi)了趙塵的糾纏，奔向了她的同學(xué)。

當她知道是張世群的來(lái)信時(shí)，楊薔云滿(mǎn)臉洋溢著(zhù)歡顏，與之前她冷臉面對趙塵形成了鮮明的對比。

這樣，可以看出，電影版里恢復了趙塵的設計，只不過(guò)是強化了楊薔云的感情選擇，使楊薔云的內心秘密更加完整、立體、豐滿(mǎn)。

電影里，張世群在信中，對楊薔云的未來(lái)報考方向，提出了他的建議，但是，張世群沒(méi)有把答案寫(xiě)在信里，而是在標明“答案在信中找”。

為什么張世群不直接告知楊薔云答案，而是制造一個(gè)關(guān)卡，增添讀信的時(shí)長(cháng)與困難？

因為張世群有足夠的自信，相信楊薔云會(huì )花費自己的時(shí)間去找答案，可見(jiàn)兩人關(guān)系之熟、之親密。

而且這封信，還帶有張世群慣常使用的幽默感，這正是楊薔云所喜歡的，信中有一種居高臨下的命令口吻，而且楊薔云也愿意依附在這種指令之中，溫順得異乎尋常，幾乎不像她的性格。

這與她對趙塵的漠視，可以說(shuō)是一個(gè)天一個(gè)地。這就是通常所說(shuō)的，“女為知己者容”，為了她愿意仰視的人，她能夠把自己低到塵埃里。

在趙塵面前冷若冰霜，而在張世群的聲訊前俯首帖耳，正是典型地反映了楊薔云的情感傾向性。

這個(gè)在電影里堪稱(chēng)妙筆的聯(lián)歡會(huì )現場(chǎng)收到張世群來(lái)信的情節，在王蒙的小說(shuō)原著(zhù)里根本沒(méi)有出現，小說(shuō)里只是交待楊薔云在第二天、也就是元旦那天收到了張世群的信，信里的內容，與電影里的那封信，有著(zhù)相似的表達。

而張弦在改編劇本的時(shí)候，把第二天收到的信，放到了前一日的迎新聯(lián)歡會(huì )上，濃縮了楊薔云的情感波動(dòng)起伏線(xiàn)，便于電影的段落表現中，產(chǎn)生階段性的高潮點(diǎn)。實(shí)際上仔細考究，交予來(lái)信的時(shí)間，不應該出現在聯(lián)歡會(huì )上，但電影里改置了收信時(shí)間，使得楊薔云的內心秘密，在這一場(chǎng)戲中，得到了全程展現。

因此，《青春萬(wàn)歲》里略去了斗爭主題之后，卻將楊薔云的情感秘密呈現，作為電影里立足的主線(xiàn)條，現在看來(lái)，這是成功的，也找到了這一點(diǎn)上能夠獲得八十年代的價(jià)值認知回應的興奮點(diǎn)與興趣點(diǎn)。

這正如電影《小花》改編自《桐柏英雄》，但是《小花》根據八十年代的時(shí)代風(fēng)潮，從人性的角度，重新構置情節，對于小說(shuō)原著(zhù)的硬性的戰爭段落，推向了后臺，而把人的命運的脈向與流向，推到前臺，作了無(wú)死角的敘述。

《青春萬(wàn)歲》也走了同樣的路線(xiàn)，電影也是把人的內心秘境與情感流動(dòng)，作為整個(gè)電影的故事主線(xiàn)，而對任何硬性的大開(kāi)大闔的斗爭主題，都給予了柔化與簡(jiǎn)化處理。

這正是《青春萬(wàn)歲》能夠在八十年代，重新把五十年代的一部小說(shuō)發(fā)掘出新意、重塑出美感、激發(fā)出共鳴的成功秘訣。

相比之下，在《冰山上的來(lái)客》里把情感主線(xiàn)放在前景上的趙心水導演，在進(jìn)入八十年代之后，卻背叛了他過(guò)去的成功處置情節手段，再也沒(méi)有拍出一部成功的電影，也使他在八十年代的電影新浪潮運動(dòng)中無(wú)聲無(wú)息。

從兩相比

較之中，可以看出，電影觀(guān)念對拯救一部電影的命運，有著(zhù)多么重大的決定作用。

這也是上影廠(chǎng)能夠在八十年代如入無(wú)人之境，碾壓其它的電影廠(chǎng)而一枝獨秀的原因。長(cháng)影的殞落，早于上影，也正是這個(gè)原因。因為長(cháng)影故步自封了，而上影一直在努力跟上時(shí)代，雖然它最終也被時(shí)代扔下了中國的電影業(yè)。